Spontaneous - возлагал определенные надежды на это кино. Во-первых, внушал доверие режиссер/сценарист/продюссер - Брайн Даффилд. Он же писал сценарий для одного из моих самых любимых ужастиков - Unerwater. Во-вторых, синопсис казался забавным и любопытным и казалось фильм может выехать чисто за его счет.
Суть очень проста - в обычной американской школе, обычном американском классе, обычные американские школьники начали взрываться. Просто так, с минимальными повреждениями вокруг. Тупо орощают всех вокруг юшкой.
И начало вполне бодрячком - никто ничего не понимет, обычные американские школьники лопаются одни за другим, на фоне этого пиздеца обычная американская школьница с обычным американским школьником форсированно строят отношения.
Потом лопается и этот пацан. И фильм так же резко дает по тормозам. Оставшееся время та девочка ноет и бухает. Потом прекращает ныть и бухать и уезжает в закат, выдав максимально банальный месседж про "жить одним днем". Ну то есть, буквально, закадровым голосом проговаривает.
А я так считаю - уж если взялся за хтонь без объяснения причин, то нужно добивать до конца, Don't Blink/Last Stop тебе в пример.
Наши переводчики, как всегда, любят приплетать один фильм к другому, вот и Mayhem стал у них Эксперимент "Офис", который, конечно, никакого отношения к оригинальному "Эксперимент Офису" (в девичестве - The Belko Experiment) не имеет. Хотя и эксплуатирует ту же идею, что для офисного планктона самый люпус эст - это коллеги и, в особенности, начальство.
Тут катализатором этого самого Mayhem стал вирус, который снимает у зараженных все социальные барьеры, из-за чего те начинаются бросаться друг на друга. Короче, эдакие Crossed на минималках. Тут, появляется первая проблема фильма - главные герои фильма, в исполнении Стивена Юна и Марго Робби... погодите, нет... Эммы Маккей... нет, сейчас... Джейми Пресли... Самары Уивиг, во!
Короче, они для зараженных действуют чересчур разумно. Вторая проблема - в том, что эта парочка с молотком и строительным пистолетом слишком просто пробивается на самый корпоративный верх, при том, что по идее все в здании заражены, то есть находятся в равных условиях. Но нет, бравый кореец всех ушатает даже специально обученых секьюрити.
Так же, из-за всеобщей заразы теряется социальный подтекст о том, что доведенный до ручки обычный клерк может устроить самый настоящий Mayhem. Бои, правда, бодрячком.
Сходил на "Вонку". Понравилось, хотя и с оговорками. Во-первых, впечатление от трейлера оказалось ошибочным. Получился не фэнтезийный фильм, типа "Поттера", а полный мюзикл. И даже не потому, что там поют по любому поводу, но больше из-за ощущения некоей театральности.
Во-вторых, фильм показывает Вонку уже состоявшимся шоколатье, с разными фокусами-рецептами в арсенале. А хотелось бы увидеть полноценный орижин, как он все это узнавал. Но это скорей вопрос к моим ожиданиям.
Наконец, Умпа-лумпа тут чисто для галочки. Ни он не касается основного сюжетного конфликта, ни конфликт его. Тот единственный раз, когда Умпа-лумпа таки участвует в сюжете, его можно с успехом заменить на любого из второстепенных персонажей.
Зато походил по главному белградскому молу. Люблю я наряженные к НГ торговые центры и ничего не могу с собой поделать.
Беда с сериалами в онгоинге. Закончился сезон, ждешь когда следующий - а до него год. Благополучно забываешь, потом случайно вспоминаешь, лезешь смотреть - хуяк, а он уже несколько месяцев назад вышел.
Короче, третий сезон "Убийств в одном здании" понравился. Расследование в театре, посреди постановки мюзикла - это что-то из классики, в духе Леру (без шуток про "Призрака Оперы", само-собой, не обошлось).
Плюс, Мэрил Стрип. Плюс-плюс, она поет
#бусинасмотрит Based on a True Story, чем-то напомнил Only Murders in the Building. Тут тоже все крутиться вокруг true crime подкаста, только в более... даже не знаю, остросоциальном ракурсе. Там плюс-минус классический детектив, тут маньяк-убийца известен сразу, а главные герои, супруги у которых карьера идет под откос, решают использовать его, чтобы записывать подкаст. Сам убийца показан очень умным, проницательным, и опасным чуваком, но на идею соглашается и очень быстро проникается.
Тут на первый план выходит, упомянутый ранее, социальный аспект, поскольку сюжет больше сосредоточен на том, что показывает стремление американцев с одной стороны, идти во все тяжкие ради денег и славы, а с другой их же желание потреблять такой контент, принося авторам все те же деньги и славу.
Впрочем, совсем сериал морализаторством не душит. Но страдает от малой длины. Экспозиция на три серии, воспринимается достаточной и не затянутой, но это три серии из восьми! Так что нормальной концовки можно сразу не ждать.
PS. Кстати, знаете как выглядит загрузка файлов на секретный русский сервер? Вот как:
С сожалением вынужден признать, что Upload скатился. Мне все еще нравится этот сериал, но скорей по инерции - первый сезон уж очень мощный импульс задал. Там хватало и стеба, и киберпанковских приколюх, и к детективному сюжету с раскрытием убийства хорошо привязывались остальные элементы.
Во втором сезоне все это добро сильно упростили, сведя к злобным миллиардерам, придумавших хитрый план ущемления бедняков. Это я не утрирую, это, едва ли не дословная цитата.
Но в третьем сезоне и классовую борьбу пустили под нож, оставив... да, собственно, ничего не оставив. Ну разве что мелодраму, ради которой главному герою добавили еще и бэкап-клона.
Давненько ничего нового не смотрел, так что скопился порядочный видео-бэклог. И вот пациент оттуда - сериал Upload. И мгновенная ассоциация - это же the Good Place. Только рай не "естественный", а рукотворный - в виде программы, куда загружают сознание людей при смерти. Естественно, это процесс недешевый, так что многое вертится вокруг всяких корпоративных практик. Собственно, штуки на этот счет - пока что лучшее, что есть в сериале. Есть прямо ржачный и остросоциальный момент - оказывается в мире будущего, если речь идет о защите для секса - это не презерватив, а мини-камера, на которую партнеры говорят, что согласны на грядущий акт.
Надеюсь, три сезона пройдут в таком же легком ключе, ну может с распутыванием явно не очень чистой истории со смертью главного героя. Уже в первой серии есть жирный намек, что не обошлось без его девушки
Посмотрел Mrs. Davis. Какой-то Шьямалан на максималках и это не комплимент. В смысле, что твисты ради твистов. И чем дальше, тем больше. Передоз возникает где-то на половине сериала (из восьми серий) и очередное откровение из серии "он - ее настоящий отец" воспринимаешь с каменным лицом: "а, ну ок".
Для сравнения, в "Дирке Джентли" (первый сезон) тоже творилась всякая дичь, которую потом связывали воедино, но там какое-то чувство меры присутствовало. Ну и то, что современные сериалы разучились в комедию - это давно не новость. Разве, что Крис Диамантополус доставляет - он мне еще в "Кремниевой долине" нравился.
PS. "Современные" абзацем выше - это совсем современные. Где-то после 2020.
Скетчи Митчелла и Уэбба - авторы мема "Ганс, мы что, злодеи?" - это английский юмор из палаты мер и весов. А я его недолюбливаю. Но раз в год и палка стреляет. Залип. Посмотрел не без удовольствия The Mitchell and Webb Situation и начал The Mitchell and Webb Look.
Отдельная фишка (впрочем, свойственная всей британской комедии) - многосерийные скетчи. Мой любимый, пока - про команду супергероев, состоящую из суммонера ангелов и BMX-райдера. BMXер предлагает хитрые планы борьбы с преступниками, с изобретательным использованием своего велосипеда. Но они всегда наталкиваются на предложение суммонера: а может я просто призову армию ангелов и они все сделают?
Объяснить почему это весело - невозможно, но доставляет.
Посмотрел Escape from Tomorrow, чтобы вам не пришлось. Основное и, в общем-то, единственное достоинство картины - процесс ее съемок. Сюжет вкратце: семейная пара с детьми приезжает в Диснейленд, где у мужа начинает капитально протекать чердак. С плохенькими эффектами и потугами в СПГС
Естественно, Мышиный дом ни за что не дал бы добро на использование, не то что своих локаций, но и вообще упоминания о своих аттракционах в таком трешаке. Так что реж взял и снял все с помощью мобильников и фото-камер, втихаря, изображая простых посетителей. А монтировать от греха подальше отправился аж в Южную Корею.
А самое интересное, что когда фильм таки увидел свет Дисней решил не изображать из себя Стрейзанд и даже не присылать авторам шестерых крепких Мики-Маусов, а просто проигнорил событие.
Отдельно отмечу актерскую игру. Фишка в том, что актерам нужно было играть разные эмоции: страх, вожделение, недоверие и т.п., но при этом так, чтобы сотрудники парка не начали интересоваться: а что, собственно, происходит?
Войдите на сайт, чтобы оставить свой комментарий...