#фог_пишет #Аниме

Досмотрел Монолог Фармацевта. Тот самый случай, когда искал медь, а нашёл золото. Сюжет вкратце. Главная героиня, Маомао, - дочь аптекаря из неблагополучного квартала. Очень талантлива и умна, а ещё обожает яды. Съела отравы столько, что приобрела к ней частичную устойчивость. Героиню похищают и продают во дворец императора, где она начинает работать служанкой. Довольно быстро, окружение примечает образованность девушки, а ещё её широкие познания в медицине и ядах. Так Маомао стремительно взлетает по карьерной лестнице, оказавшись в центре дворовых интриг.

В аниме хорошо сочетаются серьёзность и комичность. С одной стороны, зрителю довольно живо показывается нелёгкий быт того времени, будь то дворовый этикет или же классовое неравенство. С другой стороны, Монолог Фармацевта подкупает приятной расслабляющей атмосферой, разбавленной нотками детектива. Персонажи хорошо прописаны, за ними интересно следить. Маомао в некотором роде мэрисью, но приземлённая, и не вызывает ощущение персонажа, которому всё легко даётся. Однозначно, одно из лучших аниме, что я смотрел в принципе. Очень советую.

#фог_пишет #Ужасы

Сейчас будет концентрированная доза восхищения, запасайтесь лимонной кислотой. Есть такое занятие у меня - пересматривать финалы некоторых картин. Очень уж они бывают красивыми. Один из самых любимых финалов - концовка первого Крика. И да, раз уж речь про концовку, но на всякий случай: СПОЙЛЕРЫ! Вообще, первый Крик является для меня самым любимым слэшером. Каждый меряет любимые картины по-своему. В моём случае зарешала уникальная атмосфера картины. Крик не особо выделялся жестокостью (вещь весьма важная для слэшеров), но некоторые сцены в нём выглядели весьма мрачно (чего стоит хотя бы первая жертва, повешенная на дереве возле своего дома). Убийца в нём не был неостановимой машиной смерти, но это не делало его менее опасным, ведь он был хитрым, расчётливым и страстным (и да, как и подобает человеку, он совершал ошибки, спотыкался, падал и выхватывал плюхи от жертв иногда). Наконец, главные герои картины, хоть и не отличались высоким интеллектом, но и не были совсем тупыми болванчиками, как в Пятницах 13-го, и поэтому иногда их было жаль. Короче, Крик был деконструкцией жанра слэшер, об этом все/почти все знают, и это вроде как всё объясняет.

Но на самом деле, суть полюбившейся мне атмосферы в другом. Мне очень понравился Вудсборо. Вроде как типичный провинциальный американский городок, образ которого много раз представал перед зрителями хоть в тех же Хэллоуинах, хоть в Кошмарах на улице Вязов. Но было в нём нечто особенное, и я даже не знаю, как это толком описать. Знаете, какой-то "голливудский глянец", или что-то подобное. М.б. это выражалось в том, что виды города выглядели более ухоженными, чем обычно их показывают в подобных фильмах. М.б. потому, что немалая часть событий происходила днём. А м.б. дело в самих героях картины, которые умели к себе расположить. Так или иначе, наблюдая за героями фильма ещё в 90-е годы, я чувствовал с ними какое-то духовное родство - они казались мне ближе, чем герои других фильмов ужасов, внешне вроде не особо отличных.

И тут я, наконец, подхожу к финалу картины, о котором столько и хотел рассказать. В общих чертах, это типичный хэппиэнд, несколько человек выжило, ничего особенного. Но мне кажется, решает не набор ингредиентов, а их пропорции и степень приготовления. Во многих ужастиках "хорошесть" финала обычно заключается в том, что герои просто остались живы. Т.е. сам факт переживания смерти уже является той самой конфетой, которую нам предлагают съесть. Что же происходит в Крике? Для начала, репортёрша Гейл Уэзерс. Женщина, одержимая идеей карьерного роста весь фильм, в конце получает самый важный в своей жизни репортаж. И материал даже не из первых рук - он буквально от первого лица, ведь она стала участницей резни. В то же время, Гейл сильно вырастает в моральном плане как человек, к концу франшизы. Она помогает остановить убийцу, рискуя своей жизнью, что делает её куда больше, чем просто жадным до сенсаций репортёром. Далее, Дьюи, зелёный полицейский. Не совсем дурачок (в отличие от своего коллеги из Очень страшного кино (который вообще многоходовочник)), но и явно не блещет умом. Этот добренький усач должен был слиться. Просто обязан, подобные в ужастиках не выживают. И это даже происходит. Но Дьюи всё же выжил. В конце этого блаженного вывозят на носилках, и в случае с Дьюи, это почти чудо, что ему удалось пережить резню. Для этого персонажа так же наступает важный перелом - он только что получил боевое крещение. Таким образом, счастье его финала тоже не сводится только лишь к факту переживания резни.

Наконец, главная героиня, Сидни Прескотт. Целомудренная девица, которая обязана остановить убийцу по всем законам жанра. В первую очередь, Сидни получает самую настоящую закалку в воде и огне. Весь фильм она почти что серая мышь. Но под конец истории мышь превращается в настоящего героя, сумев дать отпор не одному, а сразу двум антагонистам. Но ключевое в арке Сидни не это, а сами обстоятельства её противостояния с убийцей. У Билли оказывается весьма серьёзный мотив для мести, что автоматически связывает его с героиней куда сильнее, чем это обычно принято в слешерах. История убийств непосредственно замыкается на главной героине, делая всё происходящее чуть осмысленнее, чем просто крошение подростков ради крошения подростков. И заодно, это соединяет прошлое и настоящее героини (точнее, тайну убийства её матери и злодеяния непосредственного убийцы).

Ну и последнее, не менее важное, это финальный план картины. Гейл на фоне дома, где только что произошла резня. Густая ночь символично сменилась ласковым рассветом, а заключительная тема фильма (прикреплённая ниже) создаёт двойственное настроение. С одной стороны, она успокаивает зрителя, как бы говоря, что кошмар в Вудсборо закончился. С другой стороны, она звучит по-своему грустно, останавливая на мысли, что то, что случилось в эту ночь в городе, теперь будут передавать от одного поколения до другого. Трагичное событие огромного (по меркам маленького города) масштаба, унёсшее жизнь множества людей, но также объединившее несколько отчаянных душ, сумевших дать отпор смерти в костюме призрака. После этого финала, знаете...хочется жить? С оптимизмом глядя в будущее. Уэс Крэйвен был гением.
https://youtu.be/fzwWI...

#фог_пишет #Мультфильм

Вчера посмотрели "Сирокко из страны ветров" 2023 года. В своё время, узнали о мультфильме совершенно случайно - наткнулись на самый его конец на каком-то рандомном канале. Конечно, облик двух героинь-кошечек не мог не заинтерисовать, и было решено посмотреть сиё произведение. И конечно же, все остались в восторге от мульта. Не хочу разбрасываться шаблонными фразами, но Сирокко очень сильно напоминает стиль великого Миядзаки. И дело не только в цветовой палитре, а буквально во всём остальном - в причудливости дизайнов и странности мира, в беззлобности персонажей (даже если среди них есть отрицательные), и конечно же, в теме природы, которая дарит жизнь, и которая вполне может её же отнять.

По сюжету, две маленькие девочки, приходящиеся друг другу сёстрами, благодаря стечению обстоятельств попадают в волшебную страну, где у них меняется облик. Оставаться кошко-девочками им не хочется (по крайней мере, старшей сестре), да и сам мир очень странный, поэтому главной целью для героинь является возвращение домой. Разумеется, не всё так просто, ведь единственным существом, обладающим достаточной силой для возвращения, является тот самый Сирокко - загадочный одинокий волшебник, управляющий погодой. Сирокко уже давно находится в скверном настроении, и под стать его мрачным думам, Страну Ветров то и дело пронизывают шторма, неся страх и беды.

Европейцы большие молодцы, что смогли создать такой чудесный мультфильм. Единственная загадка для меня - почему Сирокко как будто остался не замеченным (во всяком случае, в рунете). Я ни разу не видел обсуждение этого мультфильма, да и даже найти его просто по запросам "мультфильмы в стиле Миядзаки" оказалось почти невозможным. Короче, советую всем, кто соскучился по красивым и искренним сказкам.

#фог_пишет #Ужасы

Вчера посмотрели с женой немало известный "Оно приходит за тобой" 2014 года (названный нашими локализаторами так же просто "Оно"). Ожидал получить просто среднего пошиба ужастик, а получил почти шедевр. Я бы даже сказал, это один из лучших фильмов ужасов за последние 5-10-15 лет. Подобная оценка может показаться кому-то странной: прямой как палка сюжет, малое кол-во динамики, вроде не самая гениальная идея. Но на самом деле, дьявол кроется в деталях. Итак, по сюжету картины, случайных людей преследует одно неприятное проклятие - по их душу постоянно идёт нечто, внешне похожее на человека, с одной единственной целью - поделить на ноль, возможно болезненно. Как и подобает всем подобным проклятиям, эта сущность не ведает усталости или жалости, и обладает целеустремлённостью танка, в который залили бесконечный запас топлива и запустили двигатель.

Разумеется, все проклятия в этом схожи, таким пугала и Садако, и Каяко, и все остальные яки. Но уже на этом моменте фильм начинает приятно удивлять. Дело в том, что местная ебака...просто идёт. Она не пытается особо хитрить, не выпрыгивает из телевизоров, и вообще, она очень медленная. Просто идёт, не останавливаясь. В некотором роде, это даже смешно - ну что за монстр такой, который свою жертву, вероятнее всего, не сможет догнать никогда? Знай себе, бегай от неё и всё норм. Но вот тут то и зарыта главная жемчужина фильма. Он не про то, как герои превозмогают в попытках подобраться к тайне сущности. Здесь нет цели лихо закрутить очередную мрачную историю очередного обиженного призрака (до самых титров ничего о сущности так и не раскроют). Здесь люди (в основном, главная героиня) просто пытаются выжить. А сопровождается всё это постоянными видами довольно статичного, если не сказать "застывшего", мира. Серьёзно, такое чувство, что время вокруг остановилось. Люди просто что-то делают на заднем плане, никто никуда не торопится. Даже сами герои просто отдыхают или где-то сидят. Кто-то конкретно этот момент сильно критикует, мол очень скучное действие. А суть в том, что вся эта кисельная размеренность и спокойствие нужны для самого главного в фильме ужасов, для саспиенса.

Довольно быстро зритель, как и жертвы проклятия, начинает делать примерно одно - он смотрит не на объекты в фокусе, коими выступают герои истории. Он смотрит на размытый задний план улицы, леса, пустыря или дома. Потому что всё время просмотра ты ожидаешь одного - когда появится эта ебака. Стоит действию хоть немного сбавить темп, а героям просто мирно осесть где-то на пару дней - и вот, уже жопой начинаешь чувствовать, что эта тварь где-то близко. Потихоньку идёт откуда-то. И пускай она делает это медленно, но здесь самый смак в том, что никогда не знаешь, где и когда она точно появится. А это превращается в постоянное ожидание опасности, которое лично меня начало со временем напрягать. Тут не нужны дешёвые скримеры или постоянный полумрак. Вот тебе солнечный день, голубое небо, водичка. Отдыхай. Но не забывай постоянно мониторить всё пространство вокруг, ведь однажды оно окажется рядом. Минута без бдительности - и всё, неприятный финал для жертвы.

И всё это, в свою очередь, открывает перед зрителем один довольно интересный вопрос - а что за жизнь вообще такая, когда тебе 24/7 нужно думать об этом монстре? Когда вспоминаешь тот же Звонок, то там всё понятно - вот тебе недельку на праздники, а потом финал. А здесь же можно выживать и неделю, и месяц, и годы. И вот это постоянное ожидание и высматривание одного конкретного существа, на мой взгляд, концептуально пугает больше, чем смерть с заранее установленным таймером. Рекомендую к ознакомлению всем любителям ужастиков, кто ещё не смотрел эту картину.