Писатель Джон Джексон Миллер рассказал о своём романе про Бэтмена в мире фильмов Тима Бёртона

Писать книжку доверили Джону Джексону Миллеру. Он может быть известен разными работами по Звёздным Войнам и Звёздному пути (Стартреку). В связи с тем, что роман Batman: Resurrection скоро поступит в продажу, DC опубликовала на своём сайте интервью с автором, дабы все лучше поняли, о чём это вообще. Хотя издательством книги занимается Random House, не DC.

DC: Помните, как Вы впервые посмотрели «Бэтмен» 1989 г.?

Автор: Конечно. Я был студентом факультета журналистики в Университете Теннесси в Ноксвилле, руководил студенческой газетой The Daily Beacon, и поскольку во время летней сессии ничего особенного не происходило, я начал делать рецензии на фильмы.

Я пришел на предварительный показ в четверг вечером на несколько часов раньше, чтобы купить билет, и по мере приближения часа я всё чаще видел людей в костюмах Бэтмена или Джокера. Это было задолго до того, как такая практика стала общепринятой, — было ясно, происходит что-то особенное. Место кипело энергией.

У Бэтмена была, по моему твердому убеждению, самая успешная рекламная кампания за всё время, она вышла за пределы хайпа. Это была надежда на экранизацию персонажа, которая будет более серьезной, чем мы видели в прошлом, больше похожей на то, что мы видели в комиксах.

Когда заиграла вступительная музыка, раздались аплодисменты и крики одобрения, и они стали ещё громче в конце. В моём газетном обзоре говорилось, что фильм сделал нечто большее, чем просто развлёк: он реабилитировал комиксы в популярной культуре.

Я бы посмотрел его ещё дюжину раз в кинотеатре!

DC: Что отличает Бэтмена из этого фильма от других версий Тёмного рыцаря?

Автор: Очевидно, было тональное отличие от ранее показанной телевизионной версии, многие родившиеся после 1966 года не были её поклонниками, включая меня. Это изменилось с годами, поскольку я вырос, лучше понял контекст телевидения и комиксов 1960-х, но в конце 1980-х читатели комиксов жаждали Бэтмена, который больше отражал то, что они видели на печатной странице. Это означало более мрачный, более жестокий Готэм, с задумчивым, способным Бэтменом, участвующим в правдоподобно выглядящих боях со злодеями, которые были скорее жуткими, чем мультяшными.

Фильмы после Бёртона в 1990-х отклонились от этой модели, добавив менее реалистичные элементы. И тональное отличие было таким, что многие зрители считают фильмы «Бэтмен» и «Бэтмен возвращается» отдельным, связным миром, хотя несколько второстепенных актеров появляются и далее.

Поздние версии, конечно, более серьезны, хотя вы все еще можете легко отличить фильм Бёртона от, скажем, фильма Кристофера Нолана. Хотя фильмы Бёртона гораздо более укоренены в реальности, чем то, что было на экране раньше, в них есть своего рода замкнутый, книжный мир, который свойствен всем его фильмам. Готэм Антона Ферста — это своего рода снежный шар, в котором очень небольшое количество исключительных людей сталкиваются друг с другом. Титаны над всеми остальными, и все они в некотором роде сломаны.

Покойный Джин Сискел писал, что «Бэтмен возвращается» был «оперой об одиночестве», и эта фраза с тех пор звучала во мне, когда я думал о фильмах Бёртона.

DC: Когда происходит эта история?

Автор: Никакой конкретики, но она происходит через несколько месяцев после событий на параде Джокера. Это было осознанное решение с моей стороны, потому что между «Бэтмен» и «Бэтмен возвращается» прошло три года (или больше). Как я уже обнаружил в своей работе над Далёкой-далёкой галактикой, в период такого размера можно вместить МНОГО историй. Это одна из них.

Размещая работу между двумя фильмами, мы отличаем книгу от того, что делают Сэм Хэмм и Джо Киньонес в комиксе Batman ’89. Тот идёт значительно позже второго фильма.

DC: В каком состоянии находится Готэм после поражения Джокера?

Автор: Он все ещё приспосабливается к новой ненормальности. Джокер оставил глубокие шрамы на городе. Отравления повлияли на многих людей до того, как Бэтмен обнаружил эту схему. Брюс Уэйн работал с городом — и врачом в частности — чтобы попытаться помочь людям выздороветь, и это тот случай, когда Брюс может действовать там, где Бэтмен не может. Брюс Майкла Китона показан не как плейбой, а как активный, полезный член общества. Он ищет места, где он может играть роль, когда он не в костюме.

Это совсем другой период Готэма: комиссар Гордон и Харви Дент приспосабливаются к работе с костюмированным мстителем. Как именно работают эти отношения, и с какими трудностями они столкнуться?

А затем есть бизнес-сектор Готэма, включая Макса Шрека. Мы знаем от Пингвина, что у него было много нечестных делишек: как он относится к тому, что случилось с преступным миром Готэма при Джокере и после него? Как существование Бэтмена меняет его многочисленные планы?

Неважно, миллионер вы или врач, репортер или уличный мошенник, существование Бэтмена означает, что Готэм никогда не будет прежним. Мы работали над тем, чтобы действительно передать это чувство.

DC: Мы так и не узнали, что случилось с Вики Вейл. Как бы Вы описали отношения Брюса с ней в книге?

Автор: В конце первого фильма Вики, кажется, смирилась с мыслью, что он продолжает быть Бэтменом даже после поражения Джокера, но мы также знаем, что её мнение изменилось. Мы углубимся в это немного. В начале она уезжает на задание, но мы довольно скоро узнаем, что её оттолкнуло нечто большее, чем просто возможность.

И это то, о чём книга действительно рассказывает. У Альфреда было гораздо больше времени, чтобы приспособиться к действиям Брюса, но даже у него есть опасения — те же самые, которые заставили его изначально пригласить Вики в Бэтпещеру. Я думаю, к концу книги у нас будет ясная картина того, как работают все эти отношения, и как они изменились.

DC: Проза — это забавный шанс заглянуть в голову Бэтмена. Как Вы подошли к написанию его голоса? Отличается ли он от голоса Брюса Уэйна?

Автор: Брюс думает на нескольких уровнях одновременно. В изображении Китона это иногда выглядит как озабоченность и отвлечённость, и я попытался включить несколько таких моментов. Другая динамика заключается в том, что он действительно не высыпается — по крайней мере, в этой истории! — и поэтому ему постоянно приходится призывать решимость продолжать делать то, что он делает.

Будучи Бэтменом, он, как правило, строго занимается своим делом. Ему это нужно, чтобы оставаться в живых. Но — и это характерно для моей работы в других франшизах — я также хотел по-настоящему проработать логистику того, что он делает. Человек не может просто иметь несколько специальных транспортных средств без подготовительных мероприятий, и постоянная проблема заключается в том, что его нет рядом ни со своим костюмом, ни с Бэтмобилем, когда возникают проблемы. Огромные размеры Готэма — это то, с чем ему приходится бороться всё время.

DC: Несколько персонажей из фильма возвращаются в этом романе. Кого было интереснее всего прописывать?

Автор: У Брюса и Альфреда замечательная динамика, которая была на экране. Китон и Майкл Гоф были великолепны. Альфред делит свое время между тем, чтобы поддерживать эффективность Бэтмена, а также следить за тем, чтобы Брюс не уморил себя голодом. Их остроумные реплики — изюминка романа, и моему редактору Тому Хоэлеру и мне очень понравились эти разделы.

И учитывая мои журналистские начинания, я очень рад вернуть Александра Нокса и все его остроты. Мы также увидим, как изменилась его работа. Мне очень понравилось писать о новых крупных игроках, которых представляет книга.

DC: Если бы Вы могли выбрать один из полезных гаджетов Бэтмена для себя, какой бы Вы выбрали?

Автор: Только что посетив DragonCon с его знаменитыми длинными очередями и колоссальными гостиничными атриумами, я иногда думал, что наличие крюка вытащит меня из толпы. Но я не люблю высоту так сильно, как Бэтмен!